polittechno

- Я счастлив был услышать в чужой стране эту музыку, - сказал Мишель Легран на премьере Шербурских зонтиков в театре Ленсовета, - эта музыка, которую я написал так давно, однажды вечером... в течение месяца, пусть музыканты играют её, как можно дольше.

Потрясающий спектакль поставил молодой режиссёр-красавец Василий Бархатов. Я не верил, что это чудо технологии ни разу не даст сбой. Осталось три дня. Три дня, последние три дня... я в шоке, конечно. Выучив такой объём практически наизусть, мне жаль с этим расставаться.

Теперь в голове постоянно вертятся потайные контрапункты и второстепенные партии, за которыми я привык уже сечь. Господи, жизнь прекрасна!

Скромна и прекрасна.

В Америке возвратили множество сабжевых штрафов за проез на красный свет со скоростью качения. Мой товарищ получил несколько таких оплеух ни за что. Подъезжает к красному светофору издалека, медленно входит в поле зрения камеры и тут включается зелёный, и он давит газ. Потом приходит штраф за проезд на красный свет со скоростью 2 км.ч. В кризис лоеры подсуетились и возмущённым "нарушителям" возвращают деньги.

Включил себе LiveJournal Messenger. Вот мой Windows Live ID: polittechno@livejournal.com. Подключайтесь тоже и давайте общаться.

А это я, и сегодня у нас премьера Шербургских зонтиков. Приехал Легран, всем в треморе. Главный дирижёр Всеволод Полонский рассказал нашему звукоцеху, как легко мэтр расправлется с хорошей миной при плохой игре. На одном из концертов композитор дирижировал сам. Расслышав фальшь в валторнах, мэтр остановил концерт и вышвырнул шестую валторну за кулисы прочь. Уволил нахер.

Прям не могу, когда думаю о том, что проморгаю соло какой-нибудь пискли, и Мишель Легран встает и его указующий перст устремляется в сторону звукорежиссёров: -"Вон!"

Но более всего мне не хотелось бы расстроить Ирину Дмитриевну Брондз, потому что она прекрасна, и её гнев страшнее всякого позора.

Завтра режимная премьера, наедет Тюльпанов, и еще много всякой администрации.

Очень страшно.

18 сентября 2009 года torrents.ru исполнится 5 лет. Хехе. Мне исполнится 45. Господи, я же еще мальчишка... как несвоевременно это всё.

Подтверждаю: Мистер Паркер играет на пианино в девять раз лучше, чем я, хотя меня позиционируют как музыканта (весьма ошибочно), а его пока нет. Но это пока не вышел альбом группы ЖОПА. Если мы его когда-нибудь допишем, конечно. Потому что Паркер любит свою рыбалку в девять раз больше, чем меня.

Слишком уж поздно я узнал про пианино. Одно время бегал в соседний "Дом Радио" на Свердловской наб. 64, а потом меня вычислили злые продавщицы и стали оттуда гонять. А родители... бедные родители, им было не до пианино. Но самый гондон, конечно я. Когда в 2002 ко мне приехали со Специального радио и привезли денег на два синтезатора, я не сел и не научился играть на пианино. Вместо того, чтобы наращивать исполнительскую мощь, я вплотную увлёкся телевизором и Политтехно, и так и не научился играть. Стыдно, на самом деле.

Великий проект, конечно, страшно перспективный. Я вчера прослушал целую радиопередачу музыки из под Микки Мауса. Американские оркестровки очень смешные, но сюда не подойдут. Не великодержавно получается. Музыка из древних советских мультфильмов вполне бы подошла. А вообще это первый в России профессиональный политический комикс. Сделано с душой. Единороссы реально любят Грызлова, потому что он добрый и пушистый. Реально.

Надо сказать, сестра композитора  Кристиана высоко оценила русский перевод. Он действительно органично звучит, разве что иногда немножечко смешно: когда магазин посещает залётный месье и просит продать ему чёрный зонт, обезумевшая от фиансовых перспектив мамита впаривает ему зонтик "поярче".

На русском Зонтики звучат пронзительнее. Оркестр слегка занизил темп, что делает произведение еще более разборчивым, нежели в оригинале. Некоторые прелести аранжировки я сумел расслышать только сейчас.

Круто Тит рассказал про свои бас-гитары, там и фодко присутствует
http://titovchik.kroogi.com/content/show/256387

Вот очень прикольно получилось однажды. Записываю ТНБС в ЛДМ, в 89. На ямаховской расчёске нашёл звук трубы и сыграл им соло. А звукорежиссёру Саше Казбекову это не нравилось, он доебался до этой трубы и с утра мне на сессии портил нервы. И тогда я плюнул и пошёл на обед. И тут навстречу по внутренней лестнице я лицим к лицу встречаю Славу, и ах! Какими судьбами? Да я тут пишусь, а вы что здесь как? А мы здесь репетируем в кинолекционном зале с Володей. Ой, а у вас и струмент здесь? Конечно!

Как удивился Казбеков, когда я привлёк великого музыканта и педагога сыграть девять нот в попсовой песне, это было действительно здорово!

Гайворонский играл с Володей Волковым, который Волков Трио, а я записал три пластинки их, для последующего издания в Лондоне. Курёхин позвонил, грит, запиши ребят, пожалуйста.

Шербурские зонтики (Музыкальный театр "Карамболь")

Премьера!

Санкт-Петербургский государственный музыкальный театр «Карамболь» впервые в России представляет премьеру всемирно-известного мюзикла Мишеля Леграна и Жака Деми «Шербурские зонтики». При содействии Администрации Адмиралтейского района Санкт-Петербурга  и поддержке Ассоциации музыкальных театров «Карамболь» получил эксклюзивное право от зарубежных правообладателей – компании «City Lights» (Великобритания) – на перевод и адаптацию этого выдающегося произведения на русский язык для создания первой российской театральной версии. Авторами текста русской версии стали поэт и драматург Юрий Ряшенцев и его соавтор – Галина Полиди (Москва), известные как авторы текста российской версии мюзикла «Метро». Юрий Ряшенцев также написал тексты популярных песен к таким знаменитым кинофильмам, как «д’Артаньян и три мушкетера» и «Гардемарины, вперед!».

Для работы над театральным проектом художественный руководитель театра «Карамболь» и музыкальный руководитель проекта  «Шербурские зонтики» Ирина Брондз пригласила известных деятелей театрального искусства Москвы, Парижа и Санкт-Петербурга.

Театр Ленсовета (основная сцена)

Вот этот замечательный человек однажды вызвал меня к себе, и прям вот так и сказал: - Я хочу чтобы ты у нас здесь работал. Прикольно, правда?

– Как вы относитесь к главным героям своих клипов – Путину и Медведеву?
– Эти персонажи для меня – объективная реальность, как говорят философы, существующая вне моего сознания. Вот как материя существует вне нашего сознания, так и они. К тандему Путин – Медведев тоже отношусь как к объективной реальности. Видимо, так должно было случиться. Что касается Путина, я давно наблюдаю за этим человеком, с самого миллениума, уже десять лет. Даже еще со времен Ленсовета, пожалуй… Но в начале 1990-х я политикой совсем не интересовался, так, выступал где-то у них с концертами со своей группой, где-то что-то видел. Но в какой-то момент в стране наступил период, когда политику не замечать стало невозможно. Информационное поле стало настолько многообразным, что музы по этой части стали посещать меня сами. Ну, вы помните, как это забавно было наблюдать, всю эту смехотуру, все эти идиотские предвыборные дебаты.


– Алексей, вы говорите, что воспоминания ценны для вас во всех смыслах слова. А как относятся к вашему политическому фанатизму собратья по рок-тусовке? Юрий Юлианович Шевчук может подойти, положить руку на плечо и сказать: «Ах, Леша, что ж ты делаешь»?
– Это самое рок-сообщество предложило мне выпустить альбом в стиле полит.техно на возрожденной фирме «Мелодия», на виниле! Это очень хороший и теплый сигнал для меня. А Юрий Юлианович относится ко мне с теплотой, мы знакомы друг с другом много-много лет, он знает прекрасно все мои мысли, а я – его. Никаких проблем.

– А что сказал бы Цой про ваше нынешнее творчество?
– «Нормально». Он всегда так говорил про мои попытки что-то сочинять, хотя политика его абсолютно не интересовала. Он погиб в 1990 году, когда прикладной политики еще не было. Но с гармониями в полит.техно все в порядке, а это главное, если сослагательно рассуждать о Цое и возможной его реакции.
Вообще я раздал в городе около 300 красных пластинок «...для Путина», и ни от кого не услышал ничего такого. Разве что Александр Николаевич Житинский в ответ подарил мне две книги: «Фигня» собственного сочинения и «Основы звукорежиссуры» Виктора Динова.

http://www.vz.ru/culture/2009/6/15/296617.html

Государственный детский музыкальный театр "Карамболь" ставит "Шербургские Зонтики" в театре Ленсовета, премьера в первых числах июля. Репетиции и прогоны идут каждый день. Я звукорежиссирую оркестр. В мои функции входит выстроить всё и не трогать, разве что гобой иногда приподнять, да флейту. Правда, места эти нужно точно знать, и быть готовым выделить солирующий инструмент ранее, чем он начнёт играть свои девять нот. Для этого я должен прогнать спектакль раз тридцать, потому что читать по партитуре почти не умею.

Сегодня спустился в оркестровую яму и несколько номеров послушал там. Звук разительно лучше, чем в зале. Это говорит о том, что порталы сбалансированы неверно. Впереди еще много-много трудодней, и это прекрасно! Нет ничего лучше звучания струнной группы. Ничто не чешет мои эндорфины так, как две виолончели вкупе с двумя альтами и двумя скрипками. А когда еще контрабас смычком... в общем, вы понимаете... у меня три синтезатора заточены под различные пэды. И я безумно рад этой школе.

О Мишель Легран! Теперь я знаю куда у Мальчика Евграфа корни вросли.

14-летняя Маруся Гумилёва инфантильна, неорганизованна, эгоцентрична. Она лентяйка и похуистка. Причем ей похуй не только на мировые проблемы и окружающее человечество, но и на собственную жизнь; о своей жизни Маруся не задумывается, просто плывет по течению и злится, когда другие люди и обстоятельства мешают просто плыть. В отличие от Алисы Селезнёвой, Марусю Гумилёву нисколько не интересуют знания - даже тогда, когда жизнь предподносит ей их на блюдечке с голубой каемочкой. Маруся от знаний - и от жизни - бежит. Собственно, весь сюжет романа состоит из бегства: Маруся пытается удрать к своей прежней жизни "обычного московского подростка", а жизнь новая и непонятная ее все время догоняет. Точь в точь по-путински: догоняет, ловит и еще добавляет!

И таки что вы думаете? Маруся учится на своих ошибках, исправляется, взрослеет? Ничего подобного! В самом конце романа она наступает буквально на те же грабли, что и в самом начале. Чем дальше читаешь, тем сильнее ощущение, что Маруся попросту глупа. Не в том смысле, что "прелесть какая дурочка", а в самом буквальном: главная героиня этой книги - "патентованная дура". Которой зачем-то свалилось великое могущество (я снова забегаю вперед, извините). И которая не находит этому могуществу лучшего применения, чем сбагрить его дурным людям.
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ _ _

Интересно, что я нашёл в Марусе много себя.

Катя Гордон записала попсовую песню. Голос на удивление приятный, с позитивной формантой, ровный. Погромче его, и всё будет супер. Даже если семантика не имеет значения, нужно делать так, чтобы можно было анализировать, а то тихо слишком.